Как писать сценарии:
советы от формалистов

Попалась мне одна статья, в которой автор разбирал, как нужно писать сценарии и какие ошибки допускают сценаристы.

Самая ужасная ошибка, по мнению автора статьи, — описывать сцены прилагательными. Автор утверждает, что такой способ, может быть, и хорош для литературы художественной (неуловимо зарождается скепсис даже в отношении непрочитанных советов), но никак не для профессионального сценария.

Поскольку писательский труд — основной род моей деятельности, а сценарии — это, скорее, приятное хобби (ну а каким, оно может быть еще), то, конечно же, с самого начала я не желала заключать свое детище в рамки, я хотела получать удовольствие, творить и экспериментировать. К счастью, я стала одним из художников PSI, что позволило мне опробовать одну интересную штуку, а именно, изобрести свой стиль, который я назвала «Художественный сценарий».

Художественный сценарий включает в себя вступительную часть, где как раз таки полным-полно тех самых завихрений, которых вроде бы и не должно быть в «профессиональном сценарии».

Но что вы думаете (художникам везде дорога)?! Заказчики непросто оценили такой вид сценариев, они обращаются к нам, как раз ожидая подачу, на которую другие, не то что не осмеливаются, а просто даже не предполагают, что и так можно. А ведь можно! Да еще как!

Автор статьи не успокаивается, продолжает тему однотипности, и второй ошибкой будто бы является то, что сценаристы не знают, каким шрифтом набирать сценарий.

Я, конечно, не буду спорить, что от серо-буро-малиновой обводки может рябить в глазах, но не об этом нужно говорить сценаристам. «Вещать» следует о том, что любой текст должен быть цепляющим, оригинальным, креативным. И если удается попасть в точку и удивить заказчика, вам точно простят неположенный размер шрифта или даже тот самый серо-буро-приторный цвет.

К следующим пунктам переходить я все же не буду, поскольку там продолжаются антисоветы, явно написанные для количества знаков вокруг трепетно отобранных «ключей».

Пролистала еще с десяток статей, и во всех них говорится о каких-то ошибках и правилах, которые к реалиям и творчеству никак не относятся. В реальной жизни сценарист — голова будущего проекта, поскольку именно его идея будет отснята, нарисована или реализована в инсталляции.
И если этот человек решает, от какой концепции пойдет развитие всего проекта, неужели нужно говорить ему, какой шрифт использовать?