Драма как основа сценариев в видеоарте
Даже если видеоролике предполагаются абстрактные объекты, не стоит забывать, что сценарий — драматическая форма.
Что это значит?
1.Драма подразумевает причинно-следственную связь
Причинно-следственную связь видеоролика всегда можно выразить одним предложением.
Разберем на примере сценария, который я писала для мероприятия «Транспорт России 2020».
Выражаем причинно-следственная связь одним предложением:
движение частиц привело к тому, что человек сам начал ускоряться, придумал для этого средство — транспорт.
Конечно, на деле сюжет будет состоять из множества кратких фрагментов, сцен, но именно они в итоге соберутся в полноценную историю, которую и можно будет описать предложением выше.
К сожалению, часто художники упускают этот момент, потому что им не хочется объяснять, что значит их произведение, оно должно говорить само за себя.
Но! Если вы настроены работать в коллаборациях с брендами, вы должны уметь коммуницировать и четко объяснять, что вы хотите показать.
2.Главный герой
Основной объект видеоролика, вне зависимости от того абстрактный он или нет — это главный персонаж истории, а значит, зритель должен о нем что-то узнать.
В «Транспорте России» главный персонаж — это движение. И мы рассматриваем его со всех сторон: и в масштабах Вселенной, и в масштабах человеческой реальности.
3.Драма — это перипетии
Главный герой должен развиваться, меняться. Для того, чтобы происходили изменения, наш персонаж должен сталкиваться с препятствиями.
И тут нам нужно понять: а чего хочет наш герой.
За этим желанием, намерением кроется цель видеоролика, понимание, о чем он будет.
Вернемся к нашему примеру "Транспорт России", ключевая цель персонажа — достигнуть своего максимального развития — создать инновационное средство для передвижения.
Как персонаж достигает этого:
сначала были конки, корабли, поезда, полеты в космос и т.д.
Основной объект видеоролика, вне зависимости от того абстрактный он или нет — это главный персонаж истории, а значит, зритель должен о нем что-то узнать.
В «Транспорте России» главный персонаж — это движение. И мы рассматриваем его со всех сторон: и в масштабах Вселенной, и в масштабах человеческой реальности.
3.Драма — это перипетии
Главный герой должен развиваться, меняться. Для того, чтобы происходили изменения, наш персонаж должен сталкиваться с препятствиями.
И тут нам нужно понять: а чего хочет наш герой.
За этим желанием, намерением кроется цель видеоролика, понимание, о чем он будет.
Вернемся к нашему примеру "Транспорт России", ключевая цель персонажа — достигнуть своего максимального развития — создать инновационное средство для передвижения.
Как персонаж достигает этого:
сначала были конки, корабли, поезда, полеты в космос и т.д.
Как понять, что сценарий получился?
Если мы все сделали правильно, то соединив вторую и третью часть, мы
придем к выражению ключевой идеи в одном предложении (к первому пункту):
человек придумал транспорт для того, чтобы ускоряться, развиваться.
придем к выражению ключевой идеи в одном предложении (к первому пункту):
человек придумал транспорт для того, чтобы ускоряться, развиваться.
Эта рабочая схема для написания сценариев, но итог, конечно, будет зависеть от вас, от того, как вы будете работать с формами и с персонажами; насколько текст будет убедительным и интересным; как глубоко зритель погрузится в действие и будет ли в нем откликаться ваша история.
Успехов в творчестве!
